1 heure 30. Des nappes sonores mêlées de bruitages et d’échos mozartiens, parfois oppressantes, le plus souvent discrètes et légères, relient les fragments du Requiem. Une petite fille lui ressemblant étrangement, mêmes cheveux longs, même robe blanche, une décennie de moins, se substitue à elle et se place au centre d’un cercle formé par le chœur, où hommes et femmes font tourbillonner des rubans rouges et blancs. C’est le défi dans lequel se sont lancés Romeo Castellucci, metteur en scène connu pour une certaine radicalité et Raphaël Pichon, chef d’orchestre, directeur de l’Ensemble Pygmalion. Ensemble Le Concert Spirituel dirigé par Hervé Niquet, Londres. Ce qui s’y joue ressemble à la condition humaine : chutes inéluctables (les danseurs, et même les chanteurs se jetant bravement du haut de la rampe), escamotage sous le sol (comme avalés, les corps disparaissent dans les trappes), course désespérée contre le temps (rendue plus cruelle encore par l’accélération du plateau tournant), bouleversant pas de deux pendant l’Hostias, ronde festive pour l’Offertoire…. Habité de cette conviction, le poète de plateau Romeo Castellucci et le mozartien passionné Raphaël Pichon s’emparent du Requiem inachevé d’Amadeus..." (DP) C’est le défi dans lequel se sont lancés Romeo Castellucci, metteur en scène connu pour une certaine radicalité et Raphaël Pichon, chef d’orchestre, directeur de l’Ensemble Pygmalion. Image de désolation. Toutes sont d’une grande beauté et puissance visuelle. Entre Chadi Lazreq le jeune soliste qui entonne le chant In Paradisum, très pur, issu de l’absoute. Pygmalion. Ils sont une quarantaine, l’image est impressionnante. Pour continuer à contribuer vous pouvez donner votre accord en cliquant sur le bouton ci-dessous. Le ciel et la terre sont remplis de ta gloire » tandis que s’énumèrent les œuvres disparues – Turner, Rubens ou Michel-Ange ; de la terre jetée sur l’écran comme une grosse tâche d’encre ; un énorme miroir-soleil comme un saint-sacrement descendant des cintres et placé devant, « Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur. J’ai reçu début il y a deux semaines un lien d’Ysengrain vers ce Requiem de Mozart revisité par le metteur en scène Romeo Castellucci, le chef d’orchestre Raphaël Pichon et l’ensemble Pygmalion. Nous ne sommes pas à Avignon en 1967 avec Maurice Béjart et son Ballet du XXème siècle mais à Aix-en-Provence en 2019, pour l’ouverture du … Dans la séquence suivante les femmes aux costumes dérivés des traditions ukrainiennes, broderies, liserés et galons, couronnes de fleurs dans les cheveux dans des déclinaisons de rouge, dansent autour d’un arbre. » Le plateau est devenu une boîte blanche par la rotation savante de panneaux. Extinction de l’amour, extinction du moi, extinction du verbe être et jusqu’à notre propre mort. Par ailleurs, les fragments précités ne sont que partiellement orchestrés, seul l’Introïtus ayant été achevé. Danses de défi, de conjuration, rites festifs pour renforcer le collectif face à l’inéluctabilité du destin ? 1/12. Nous ne sommes pas à Avignon en 1967 avec Maurice Béjart et son Ballet du XXème siècle mais à Aix-en-Provence en 2019, pour l’ouverture du Festival international d’art lyrique. Retransmission en léger différé sur Arte mercredi 10 juillet à 22h45. Ô combien poignant ce Lacrimosa si vite interrompu ! « Jour plein de larmes…» Les quatre solistes entrent et sortent du chœur, dans des moments de grande densité : « Je gémis comme un coupable… Pardonnez, mon Dieu, à celui qui vous implore… Que j’évite le feu éternel…» Des arbres sont plantés, arbres de vie ou orangers symboles d’éternité, des couronnes de fleurs sont suspendues. Ensemble Pygmalion, ensemble de musique baroque dirigé par Raphael Pichon. Façonner le Requiem de Mozart en messe pour le temps présent est un acte fort. A voir en ligne jusqu’au 29 juin 2020 sur le site de France Télévisions. Entrelacée à ces mondes engloutis et au sur-titrage en français des paroles latines du Requiem, Castellucci élabore une écriture scénique composée de séquences chorégraphiées qui accompagnent les chants nocturnes. Pygmalion est un ensemble vocal et instrumental français, fondé en 2006 par le chef de chœur et d’orchestre Raphaël Pichon [1].Cet ensemble chœur et orchestre, dont les instrumentistes jouent sur instruments d’époque, aspire à créer des correspondances entre des œuvres d’époques distinctes [1 Raphaël Pichon a choisi de jouer la version la plus connue, celle complétée juste après la mort de Mozart par l’inégalement doué Franz Xaver Süssmayr, mais il l’a aussi enrichie d’autres pièces, profanes ou sacrées, de la main du même Mozart, dont un Solfeggietto confié à un tout petit garçon (impressionnant Chadi Lazreq, de la Maîtrise des Hauts-de-Seine) et une ébauche de fugue tardivement retrouvée, qui aurait pu suivre, dans le Requiem, le Lacrimosa. D’autres images surgissent, parlantes ou mystérieuses. Tout aussi sombre et dense est la scénographie imaginée par Yoann Bourgeois. Le module de commentaires est susceptible d'entraîner un dépôt de cookies de la part de notre partenaire. Pichon, Pygmalion et l’Académie Mozartienne d’Aix-en-Provence. L'article n'a pas été envoyé - Vérifiez vos adresses e-mail ! Pour soutenir le travail de toute une rédaction, abonnez-vous, Viva l'Aria, la chronique lyrique de Sophie Bourdais, Pierre Audi, directeur du Festival d’Aix-en-Provence : “L’opéra doit être dynamique, surprenant”, Daniele Rustioni au Festival d’Aix-en-Provence : un fougueux chef d’orchestre pour la “Tosca“. Au sol les corps lentement entrent en mouvement et se dénudent pour le jugement dernier. Peut-on faire du théâtre avec une messe des morts ? « La trompette céleste se répandant sur les tombeaux rassemblera tous les hommes devant le trône. Elle aurait sans doute été plus belle encore, côté musique, si elle n’avait pas subi de plein fouet les aléas du spectacle vivant, à travers un orage vespéral particulièrement violent. Requiem, de Wolfgang Amadeus Mozart. Les solistes, dont le corps est engagé autant que la voix, se fondent dans le chœur et participent de la chorégraphie, au son des cors de basset, trompettes et trombones, timbales, ensemble de cordes et orgue en basse continue de l’orchestre symphonique, empreint de gravité. L’œuvre est écrite pour quatre solistes, qui l’interprètent ici avec force et simplicité : soprano (Siobhan Stagg), alto (Sara Mingardo), ténor (Martin Mitterrutzner), basse (Luca Tittoto). Elle reste néanmoins une de ses œuvres majeures et emblématiques. Dans cette lecture de Romeo Castellucci autour du Requiem de Mozart se mêlent images, musique et philosophie. Rondes, parades, danses en ligne s’enchaînent pendant toute la Séquence, même dans le Dies Irae, qui parle pourtant du jugement dernier. Image d’anéantissement, d’une grande force. Une version qui réunit orchestre, chœur et solistes, mais aussi, ce qui est plus étonnant, danseurs et figurants. La scène est occupée par une sorte d’immense rampe de skate couleur anthracite, qui remonte vers le plafond au fond de l’auditorium, et où l’on découvre peu à peu des « accessoires » signifiants : trappes, portes, plateau tournant (un peu bruyant). Dirigé par Raphaël Pichon à la tête de son ensemble Pygmalion, le chef-d’oeuvre mozartien a ouvert le Festival d’Aix-en-Provence. Romeo Castellucci en fonde la matière théâtrale qu’il pétrit de son talent de plasticien. Raphaël Pichon, direction. Toute la salle retenait son souffle dans la Halle aux Grains aux premières mesures de ce concert exceptionnel ! Soprano Siobhan Stagg – alto Sara Mingardo – ténor Martin Mitterrutzner – basse Luca Tittoto – enfant soliste Chadi Lazreq – chœur et orchestre Ensemble Pygmalion – collaboratrice à la mise en scène et aux costumes Silvia Costa – dramaturgie Piersandra di Matteo – responsable des chorégraphies traditionnelles Evelin Facchini. Si Romeo Castellucci a su mettre en image ce Requiem avec la créativité qu’on lui connaît, le second maître d’œuvre de ce spectacle, Raphaël Pichon, après son interprétation remarquable de « La Flûte enchantée » lors du Festival de l’an dernier, revient avec son ensemble Pygmalion pour nous offrir dans une interprétation lumineuse toute la profondeur et l’humanité de cette œuvre qu’il qualifie de « soleil … Quatre anges noirs entrent et emportent le lit sur lequel un crêpe de deuil a été posé, dévoilant la présence d’une jeune femme, vêtue de blanc, allongée sur le sol, comme en un phénomène de métempsychose. La bascule finale du plateau offre en revanche la plus belle surprise visuelle d’une soirée qui n’en manque pas. Cette nouvelle production du Festival d’Aix-en-Provence a été présentée les 3, 5, 8, 10, 13, 16, 18, 19 juillet 2019, au Théâtre de l’Archevêché – une retransmission en direct sur Arte et en léger différé sur concert.arte.tv/fr a eu lieu le 10 juillet – sites : www.festival-provence.com – www.arte.fr – www.pygmalion.com – (https://www.arte.tv/fr/videos/088454-001-F/requiem-w-a-mozart/). Mentions Légales. « Que les anges te conduisent au paradis, que les martyrs t’accueillent à ton arrivée et t’introduisent dans la Jérusalem du ciel, que les anges en chœur te reçoivent… » Sur le plateau désolé apparaissent les femmes croisées au fil du spectacle, dans la décroissance des âges de la vie, symbole de cinq générations qui se succèdent et se renouvellent. Inscription à la newsletter. Pour sa première saison à la tête du Festival d’Aix-en-Provence, Pierre Audi a choisi de confier la mise en scène du Requiem de Mozart à Romeo Castellucci. Romeo Castellucci, mise en scène . Basse, Luca Tittoto À la tête de son ensemble Pygmalion, Raphaël Pichon fait partie de la nouvelle génération fascinée par la sonorité des instruments d’époque. Le chœur s’avance, étole noire sur l’épaule, engage un rituel de mort et se place derrière le lit vide. Retrouvez le meilleur de Télérama avec nos cinq newsletters : Ecrans & TV, La Quotidienne, Télérama Sortir Grand Paris, Télérama Soirée (abonné) et Télérama Week-end (abonné). Au final, s’affiche la date du jour : 10 juillet 2019. Un cinquième soliste, jeune garçon âgé de sept ans, Chadi Lazreq, déploie avec une belle précision sa voix et sa présence. Nous vous invitons à rejoindre à votre tour cette communauté en vous abonnant à Télérama. Le Kiosque. Le Requiem de Mozart par l'ensemble Pygmalion, en direct du festival d'Aix en Provence Chez Mozart, toute musique est théâtre. Sachant qu’il ne s’agit ni de la trilogie Da Ponte (Les Noces de Figaro, Cosi Fan Tutte, Don Giovanni), ni de L’Enlèvement au sérail, ni de La Flûte enchantée, mais de ce fameux Requiem que nous n’entendrons jamais tel que l’a imaginé Mozart, puisque le compositeur est mort sans avoir pu l’achever. L’Ensemble Pygmalion nous a invité à le suivre dans Le Dernier voyage du compagnon Mozart.Le chœur et les musiciens se tenaient parfaitement immobiles comme le public, tandis que la voix d’une soliste s’élevait a capella, interprétant le graduel Christus factus est. RaphaëlPichon©Piergab-13.jpg. Malgré ses prétentions, la fête prend souvent des accents de kermesse scolaire. C’est dans une perspective sensiblement différente que la cheffe Laurence Equilbey et le circassien Yoann Bourgeois ont, eux aussi, tenté l’aventure d’un Requiem scénique, aux Nuits de Fourvière, puis à la Seine Musicale. La vérification e-mail a échoué, veuillez réessayer. Riche de sens, le patchwork qui en résulte n’a rien pour déplaire et crée une attente dynamique de la part des spectateurs. Son Requiem commence par un décès, et se termine par l’apparition de quatre générations de femmes (dont la vieille dame du début), qui déposent un bébé sur le plateau. Alain Meininger, membre du comité éditorial de … Contacts. Montage musical autour du Requiem de Wolfgang Amadeus Mozart – mise en scène, décors, costumes, lumière, Romeo Castellucci – direction musicale Raphaël Pichon – chœur et orchestre Pygmalion – réalisation et production François-René Martin, d’après le spectacle présenté dans la Cour de l’Archevêché au Festival d’Aix-en-Provence 2019 – ARTE diffusion. Au Requiem inachevé de Mozart – qui le compose l’année de sa mort, en 1791 – Raphaël Pichon mêle chant grégorien et œuvres moins connues du compositeur. On assiste à un rituel d’initiation laissant sur le sol des tâches de poudres de couleurs et de terre, sorte de fête traditionnelle dont la baptisée est cette petite fille, accompagnée de la magnifique voix de basse. Requiem, selon le circassien Yoann Bourgeois et la cheffe Laurence Equilbey. L’une porte un bébé dans les bras qu’elle assied au centre du plateau avec son jouet d’anneaux à empiler, image de vie pour une dernière vision, avant le salut et les applaudissements, très chaleureux, du public. Les voix des chanteurs s’éloignent jusqu’à se perdre « Ta vie tu l’as donnée en rançon sur la croix, pour nous. L’Ensemble Pygmalion a été particulièrement ambitieux dans ce programme et a relevé haut la main le défi. Au Théâtre de l’Archevêché se prépare un Requiem de Mozart assez particulier, dans une version signée Romeo Castellucci et Raphaël Pichon, directeur de l’ensemble vocal et orchestral Pygmalion. Une succession de tableaux suivent, et la multiplication de signes issus de danses traditionnelles, ou gestes rituels : des foulards rouges et bleus qu’on agite comme un au revoir ; des couleurs jetées sur l’écran à l’aide de lances ; un acteur aux mains attachées dans le dos, figure du Christ mis au tombeau, accompagné du chant des cors de basset ; un mât d’où tombent les rubans rouges et blancs que le chœur tresse avec méthode et précision. Une collaboration inédite inaugure le Festival International d'Art Lyrique d'Aix-en-Provence 2019 : le Requiem de Mozart mis en scène par Romeo Castellucci et dirigé par Raphaël Pichon avec l'Ensemble Pygmalion, recomposant un univers funèbre. Pour ce faire, le soutien et la fidélité de nos abonnés est essentiel. Aie pitié de moi ! Mozart n’en a écrit que les huit premières mesures. Il est aidé par la Direction régionale des affaires culturelles de Nouvelle-Aquitaine, la Ville de Bordeaux et la région Nouvelle-Aquitaine. Il n’était donc pas étonnant qu’une de ses œuvres inaugure la première édition conçue par Pierre Audi.
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